Search results for "Pintura paisajística"
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El árbol. Protagonista del paisaje de fin de siglo
2007
A finales del siglo XIX, la necesidad de reflejar en las obras contenidos más sencillos y cercanos al espectador, ocasionó en todos los géneros, en general, y en el paisaje, en particular, una nueva forma de ver y entender la obra de arte. Las salidas frente al natural enfrentaron a los artistas cara a cara con la Naturaleza, aprendiendo a observarla con todo detalle y trasladarla con la mayor fidelidad posible al lienzo. Y dentro de las especies vegetales, fue sin duda, el árbol el que concentró todas las miradas, siendo él el verdadero protagonista del paisaje de fin de siglo. Y así como en el resto de las especies no resulta posible realizar un análisis concreto, en el estrato arbóreo se…
La construcció d'una icona paisatgística. L'Albufera de Valéncia (1889-1939)
2007
Rafael Monleón: el pintor del mar y su historia
1991
CUANDO RAFAEL MONLEON Y TORRES (1843-1900) EMPEZO SU CARRERA COMO PILOTO NAVAL YA HABIA COMPLETADO SUS ESTUDIOS ARTISTICOS EN LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA. EN SU OBRA SE ENTRECRUZAN DOS FACETAS, LA DE PAISAJISTA ESPECIALIZADO EN MARINAS Y LA DE HISTORIADOR NAVAL, ACTIVIDAD ESTA ULTIMA QUE DESARROLLO SOBRE TODO DESDE 1870 EN QUE FUE NOMBRADO PINTOR RESTAURADOR DEL MUSEO NAVAL. EN SUS CUADROS SE CONJUGA UNA OBSESION POR LA FIDELIDAD AL MODELO, PROPIO DE UN INVESTIGADOR, CON UNA CIERTA DOSIS DE ROMANTICISMO EN SU TRATAMIENTO PICTORICO DEL MAR. (A.B.C./ L.A.G.)
JOSE GALLEL Y BELTRAN: PERSPECTIVAS Y PAISAJES. UNA PROFESION
1991
EN LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN CARLOS DE VALENCIA EL ESTUDIO DEL PAISAJE FUE INSEPARABLE DE LA ENSEÑANZA DE LA PERSPECTIVA. POCOS ARTISTAS PRACTICARON AMBAS DISCIPLINAS REGULARMENTE. SIN EMBARGO, JOSE GALLEL FUE UNA EXCEPCION A LA REGLA. JUNTO AL GENERO PAISAJISTICO, GALLEL CREO NUMEROSAS ESCENOGRAFIAS Y DECORACIONES DONDE LA PERSPECTIVA ERA ELEMENTO ESENCIAL, Y DEMOSTRO CON SUS TRABAJOS QUE LA RELACION ENTRE AMBAS ERA UN HECHO EVIDENTE. (A.B.C./ L.A.G.)
El pintor escenógrafo José Ortíz de Gamundi
1995
Alumno de la Escuela de Bellas Artes de San Carlos y discípulo de José Gallel, José Ortiz de Gamundi es pintor de composiciones nacido en Valencia (1862-c. 1940), que trabaja en la decoración de los Teatros de Gandía y Yecla a fines del siglo XIX. Como pintor paisajista y de arquitecturas participa en numerosas exposiciones nacionales e internacionales, entre ellas, en la Exposición Universal de París de 1900, en la que obtendrá una mención Honorífica. Buen dibujante, es un maestro en la técnica de la perspectiva y ha escrito diversos artículos sobre arte valenciano, además de miembro y asiduo expositor del Círculo de Bellas Artes de su ciudad natal.
El pintor Enrique Igual Ruiz
2000
Los discípulos de Muñoz Degraín. Su relación con Pablo Ruiz Picasso
2000
Tras la pintura de historia: Muñoz Degraín colorista
1998
Fruto de una primera y rápida impresión, la figura de Antonio Muñoz Degraín (1840-1924) puede resultar la de un artista que no pertenece al siglo XIX, al menos en lo que se refiere al uso del color. Sin embargo, pese a que vivió los últimos años del academicismo, supo crearse una cierta inmunidad ante la mayoría de la crítica, logrando que ésta antepusiera sus cualidades de poeta a las de pintor, formando parte de un grupo de artistas que influyeron en la transformación del concepto de arte en los difíciles años del cambio de siglo. Así pues, mostrando su verdadera personalidad, concederá al color la dignidad de protagonista, dotando a los valores plásticos la capacidad de constituirse en l…
Valores del mar en la obra de Pedro Ferrer Calatayud
2010
This paper seeks to offer an interpretation of the seascape work of Valencian painter Pedro Ferrer Calatayud (1860-1944). Starting from his artistic context, two essential values of the seascape aesthetics can be found in Ferrer's paintings: firstly depth, which is linked to the abyss and represented by the shipwreck, and then temporality, linked to eternity and the cyclical time and rendered through the relationship of the sea with other elements in nature. Our analysis proves that the sea in this painter, far from being merely a subject, was also a means of searching new ideological values and technical ways which would eventually lead to fresh artistic trends in the early 20th century.